經(jīng)濟(jì)觀(guān)察網(wǎng) 文博時(shí)空/文 文博時(shí)空 作者：徐之南

?“埏埴以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用?！薄兜赖陆?jīng)》中此言，道盡陶器之妙。

在人類(lèi)文明的黎明時(shí)期，當(dāng)先民們首次將手中的泥土放入火中煅燒，那一刻，陶器誕生了。這些最初的陶器大多在?700—1000 攝氏度燒成，部分釉陶燒成溫度較高，在 1200 攝氏度左右。在這個(gè)過(guò)程中，原本柔軟的黏土經(jīng)過(guò)烈焰的洗禮，失去了原有的可塑性，體積悄然收縮，最終形成了堅(jiān)硬的器物，擁有了一定的機(jī)械強(qiáng)度和良好的耐水性能。

然而，每一尊陶器背后，都有著自己的故事。多數(shù)陶器原料就地取材低溫?zé)?，這樣的制作方式雖然便捷，但也意味著成品往往不夠精致，內(nèi)部充滿(mǎn)了細(xì)小的孔隙，容易吸收水分，久而久之便顯得脆弱不堪。歲月流轉(zhuǎn)，許多珍貴的陶器因原料與火候的細(xì)微差異，出現(xiàn)了易碎、酥松、斑點(diǎn)等問(wèn)題，仿佛是時(shí)間留下的傷痕。

為了最大可能延長(zhǎng)陶器壽命，讓觀(guān)眾能夠直觀(guān)了解歷史真實(shí)面貌，修復(fù)師們需要精心修復(fù)與保護(hù)。

兵馬俑的“中國(guó)色彩”重現(xiàn)天日

當(dāng)你駐足秦始皇陵兵馬俑一號(hào)坑前，感受秦朝軍團(tuán)的磅礴氣勢(shì)時(shí)，可曾想到眼前的灰色軍陣，也曾因遍身施彩而鮮活生動(dòng)？

秦兵馬俑一號(hào)坑遺址內(nèi)的秦俑

朱紅、綠色、藍(lán)色、紫色、粉紅、粉綠、粉藍(lán)、黑、白、赭……假如時(shí)光可以倒流，人們會(huì)看到 2000 多年前秦俑兵團(tuán)的多彩絢麗。然而，由于發(fā)掘之初技術(shù)尚未成熟，許多帶有彩繪的兵馬俑出土后僅幾分鐘身上的色彩就迅速脫落了。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，留住兵馬俑身上的“中國(guó)色彩”已逐步變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

在秦始皇帝陵博物院文物保護(hù)部彩繪陶俑修復(fù)室，兩件已經(jīng)完成修復(fù)的秦俑站立在一邊。略顯擁擠的修復(fù)室地面上，一堆陶俑碎片在工作人員的初步拼對(duì)下，已經(jīng)按照人體的大致結(jié)構(gòu)擺放成形。旁邊的修復(fù)桌位上，修復(fù)人員正使用細(xì)竹簽、手術(shù)刀、小毛筆刷等各式工具對(duì)附著有彩繪的陶俑殘塊進(jìn)行清理和加固。

圖為技術(shù)人員在研究秦俑俑頭彩繪還原修復(fù)后的效果

近幾年的發(fā)掘中，帶有彩繪的陶俑一出土，就被噴上保濕劑，并用食用級(jí)保鮮膜包裹以保持濕度。彩繪最為豐富的兵馬俑，則與周?chē)耐翂K一起被移送至彩繪修復(fù)實(shí)驗(yàn)室，進(jìn)行更為科學(xué)精細(xì)的保護(hù)處理。

秦陵博物院文物修復(fù)專(zhuān)家、陜西省陶質(zhì)彩繪文物保護(hù)修復(fù)中心副主任蘭德省研究員介紹，每一件來(lái)到這里的彩色秦俑都要經(jīng)過(guò)X光射線(xiàn)探傷、超聲波檢測(cè)、三維圖像采集等程序，之后還要經(jīng)過(guò)現(xiàn)狀記錄、病害清理、彩繪加固、拼對(duì)粘接、補(bǔ)全、繪圖、建立保護(hù)修復(fù)檔案等步驟，最后歸還給考古及藏品管理部門(mén)，成為一位帶有“身份證號(hào)”的秦俑戰(zhàn)士。

“兵馬俑的保護(hù)修復(fù)工作，就像醫(yī)院給病人看病一樣，我們既是文物修復(fù)師，也是兵馬俑的專(zhuān)科醫(yī)生，這里就是兵馬俑專(zhuān)科醫(yī)院?！碧m德省感嘆。

蘭德?。ㄓ乙唬┻\(yùn)用超聲波儀器測(cè)量秦俑胎體的密度

技術(shù)人員在對(duì)秦俑肢體上的彩繪進(jìn)行還原修復(fù)

技術(shù)人員在拼接秦俑軀干殘片

蘭德省已經(jīng)在這里進(jìn)行修復(fù)工作26年，他的修復(fù)團(tuán)隊(duì)已修復(fù)兵馬俑 140 余件。在“兵馬俑專(zhuān)科醫(yī)院”里，文物醫(yī)生正在對(duì)一尊彩繪秦俑的衣袖進(jìn)行保護(hù)處理：石綠色的袖筒和朱紅色的袖口之間，隱約可見(jiàn)棗紅、赭石等顏色。

圖為彩繪綠面跪射俑頭部細(xì)節(jié)

考古資料顯示，秦代工匠在給兵馬俑上色前，先將生漆涂敷在陶俑身上，之后再進(jìn)行彩繪。陶俑埋在地下兩千多年，經(jīng)過(guò)火燒水淹，生漆和彩繪涂層的膠合劑會(huì)老化、失效。出土后，隨著濕度和溫度發(fā)生變化，表面很快失水，漆面迅速卷曲剝落。除此之外，微生物、可溶鹽等因素也是引發(fā)秦俑彩繪脫落的重要原因。

圖為秦俑肢體上的彩繪及剝落的彩色土塊

據(jù)統(tǒng)計(jì)，兵馬俑的服飾上有朱紅、綠色、藍(lán)色、紫色、粉紅、粉綠、粉藍(lán)、黑、白、赭等十幾種顏色，尤以粉綠、朱紅、紫色、天藍(lán)等四色數(shù)量最多，且不同級(jí)別的陶俑的彩繪紋飾也不相同。

通過(guò)化學(xué)分析，文物保護(hù)修復(fù)專(zhuān)家還在秦俑身上發(fā)現(xiàn)了一些稀有且珍貴的人工合成顏料，就是以硅酸銅鋇為主要成分的“中國(guó)藍(lán)”和“中國(guó)紫”。這些罕見(jiàn)顏料如何由兩千多年前的工匠所掌握，又有何含義，仍有待文物保護(hù)修復(fù)工作者的持續(xù)研究。

秦俑臉部彩繪還原修復(fù)后的樣貌

在目前已發(fā)掘出土的數(shù)千尊陶俑中，沒(méi)有兩個(gè)秦俑的面貌完全相同，秦代工匠在制作中做到了真正的“千人千面”。在秦俑保護(hù)和修復(fù)過(guò)程中，文物修復(fù)工作人員和制作這尊陶俑的秦代工匠產(chǎn)生了跨越千年的“奇妙對(duì)話(huà)”。通過(guò)拼接殘碎的陶俑，工作人員了解到秦代工匠制作陶俑的技法，甚至還在陶俑身上發(fā)現(xiàn)了工匠的指紋。

兩尊經(jīng)過(guò)修復(fù)的彩色秦俑（拼版照片）????

“這件陶俑在修復(fù)時(shí)，我們?cè)谒挠倚厍鞍l(fā)現(xiàn)了不易察覺(jué)的刻劃痕跡，通過(guò)使用拓片技法還原出是‘三辛’兩個(gè)字，刻字指明了制作這件陶俑的工匠名字”，蘭德省指著一旁的秦俑說(shuō)道。這樣的意外驚喜，令文物工作者如數(shù)家珍。

古俑煥彩還原后蜀交響

單眼皮、雙眼皮、內(nèi)雙、小內(nèi)雙……這些后蜀的彩繪陶俑每個(gè)都不一樣，它們跟兩宋時(shí)期的風(fēng)格迥異，跟如今精美卻批量生產(chǎn)的工藝品更是不同。鮮為人知的是，這些精美的彩繪陶俑，竟然是由許許多多的碎片拼接而成。

吹笙俑

排簫俑

???

?琵琶俑

這些陶俑，便是由成都文物考古研究院文物保護(hù)中心完成的“成都十陵鎮(zhèn)后蜀趙廷隱墓出土陶質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)”項(xiàng)目中的文物。當(dāng)觀(guān)眾面對(duì)它們，也許會(huì)浮想聯(lián)翩：它背后的文物保護(hù)工作人員一定是個(gè)極其熱愛(ài)自己工作的人，修復(fù)這些陶器仿佛在跟有趣的靈魂“對(duì)話(huà)”。

2010 年 11 月底，在成都市龍泉驛區(qū)十陵鎮(zhèn)青龍村，成都市文物考古工作隊(duì)（成都文物考古研究院）在修路前的文物勘探工作中，發(fā)現(xiàn)了一座千年前的后蜀國(guó)古墓。在主室與甬道臺(tái)階處，考古人員發(fā)現(xiàn)了一方墓志，墓志碎裂，但其上所刻近 3000 字基本完整。從墓志上的文字確定了墓主人的顯赫身份：五代后蜀宋王趙廷隱。

此次考古發(fā)掘出土陶器 58 箱，其中包括由 5 件男俑和 23 件女俑組成的完整彩繪貼金陶伎樂(lè)俑組合，精美的彩繪陶質(zhì)庭院一套。

趙廷隱墓出土的陶庭院

迄今為止，四川地區(qū)已發(fā)現(xiàn)的有明確紀(jì)年的五代墓葬不足?10 座，而趙廷隱墓是繼前蜀王建墓、后蜀孟知祥墓之后所見(jiàn)的保存最完整、出土文物最精美的五代墓葬，是四川五代墓葬考古的第三大發(fā)現(xiàn)。該墓葬中發(fā)現(xiàn)的伎樂(lè)俑姿態(tài)優(yōu)美，服飾艷麗，是目前發(fā)現(xiàn)的最為精美的陶質(zhì)伎樂(lè)俑組合，堪稱(chēng)五代時(shí)期最珍貴的歷史文物之一。?

伎樂(lè)俑

色彩是服飾材質(zhì)展示的重要元素，這些伎樂(lè)俑之所以能夠華麗的出現(xiàn)在人們面前，離不開(kāi)文物修復(fù)師的服飾虛擬色彩修復(fù)。

古代匠人使用的彩繪顏料主要分為無(wú)機(jī)顏料和有機(jī)顏料兩大類(lèi)，其中彩繪陶俑多采用無(wú)機(jī)顏料。這些顏料通常來(lái)源于天然礦物，如朱砂帶來(lái)鮮紅、赭石呈現(xiàn)暗紅、石青賦予藍(lán)色、方解石提供白色、雄黃則展現(xiàn)黃色。然而，由于時(shí)間的流逝和保護(hù)不當(dāng)，許多伎樂(lè)俑的色彩已經(jīng)褪去，圖案也變得模糊不清。

為了讓這些伎樂(lè)俑重?zé)ü獠剩?strong>文物修復(fù)師利用先進(jìn)的顏色遷移技術(shù)和HSV色彩空間調(diào)整方法，對(duì)文物進(jìn)行了虛擬色彩修復(fù)。顏色遷移技術(shù)是一種通過(guò)對(duì)比彩色圖像與褪色圖像，將前者色彩信息轉(zhuǎn)移到后者的技術(shù)。在這個(gè)項(xiàng)目中，文物修復(fù)師選擇了能真實(shí)反映五代時(shí)期服飾特點(diǎn)的《韓熙載夜宴圖》作為參考，與趙墓彩繪陶伎樂(lè)俑的圖像進(jìn)行顏色匹配，力求恢復(fù)其原有的色彩魅力。

韓熙載夜宴圖局部

經(jīng)過(guò)一系列精心的調(diào)整和修復(fù)，趙墓彩繪陶伎樂(lè)俑的色彩終于得以重現(xiàn)。主要以紅色和白色為主色調(diào)，輔以黃色，色彩既鮮艷又不失內(nèi)斂，充分展示了五代時(shí)期的服飾美學(xué)。尤其是部分服飾上的描金處理，更添了幾分華麗感，讓人仿佛穿越回那個(gè)輝煌的時(shí)代。

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彩繪陶男舞俑

除了伎樂(lè)陶俑，這座古墓中還有大批的陶器等待修復(fù)。據(jù)成都文物考古研究院文物保護(hù)中心副主任孫杰介紹：“為了盡最大可能保護(hù)好趙廷隱墓出土陶器，該批文物經(jīng)提取套箱后運(yùn)回室內(nèi)保存，在套箱中自然陰干，待其緩慢干燥穩(wěn)定后，再啟動(dòng)整理、保護(hù)、修復(fù)工作?！?/p>

在對(duì)彩繪陶器進(jìn)行修復(fù)前，成都文物考古研究院文物保護(hù)中心用高科技手段對(duì)這批陶器進(jìn)行了全面“體檢”，首先采用超景深顯微鏡、拉曼光譜、X射線(xiàn)熒光光譜法分析了這批彩繪陶器的彩繪結(jié)構(gòu)及顏料，具體了解其彩繪工藝；然后對(duì)這批陶器的胎體組成進(jìn)行測(cè)定；還采用高溫膨脹儀對(duì)典型陶俑的燒成溫度進(jìn)行測(cè)定，并采用氣相色譜質(zhì)譜聯(lián)用儀對(duì)其彩繪層膠結(jié)物質(zhì)進(jìn)行分析，采用X-射線(xiàn)探傷對(duì)陶俑結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。

一系列的高科技“體檢”，讓文物保護(hù)工作人員對(duì)趙廷隱墓出土彩繪陶器的胎體成分、燒造溫度、彩繪技藝以及傷情，都做到了心中有數(shù)。

通過(guò) X－射線(xiàn)探傷發(fā)現(xiàn)，除了已經(jīng)碎裂的陶片，該墓葬出土的陶俑，有些在保存完好的彩繪層下，都可見(jiàn)暗裂。這些暗裂表面的彩繪層是完整的，有可能在坯體制作或燒制過(guò)程中就已經(jīng)產(chǎn)生，是文物保存的安全隱患。“暗裂的發(fā)現(xiàn)，提示我們?cè)谖奈锉４?、展示、運(yùn)輸過(guò)程中需要做好安全防護(hù)措施。”孫杰說(shuō)。

碎片拼對(duì)

由于趙廷隱墓曾經(jīng)被嚴(yán)重破壞，出土陶器破損嚴(yán)重，陶器碎片擾亂、移位、混雜，但器型、彩繪、紋飾又非常接近，給拼對(duì)工作造成很大困難。經(jīng)過(guò)前期耐心細(xì)致的整理工作，共拼對(duì)出陶器?101 件（套）。曾經(jīng)在金沙遺址博物館 2018 年“考古成都──新世紀(jì)成都地區(qū)考古成果展”上展出的重要文物——雙人首蛇身陶俑“地軸”，就是由兩位修復(fù)師花了 3 個(gè)月時(shí)間用 117 片碎片拼接而成的。孫杰介紹，保護(hù)修復(fù)前的清理、拼對(duì)，厘清文物個(gè)體、數(shù)量，是對(duì)該批考古發(fā)掘出土文物進(jìn)行保護(hù)修復(fù)的一個(gè)關(guān)鍵步驟。

修復(fù)前的雙人首蛇身陶俑“地軸”

修復(fù)后的雙人首蛇身陶俑“地軸”

表面硬結(jié)物問(wèn)題是該批文物修復(fù)的一個(gè)難點(diǎn)。文物保護(hù)工作人員先用竹簽對(duì)大面積的浮土進(jìn)行清理，用手術(shù)刀對(duì)能清理的硬結(jié)物進(jìn)行清理，再用棉簽洗去附著泥土，用竹簽將被軟化的泥土和硬結(jié)物輕輕挑去，一點(diǎn)一點(diǎn)減薄硬結(jié)物，直至完全剔除，雖然進(jìn)度較慢，但可以避免硬結(jié)物剔除時(shí)造成彩繪層的剝落。

陶俑表面清理

通過(guò)三維掃描、建模，文物保護(hù)工作人員針對(duì)文物的殘損部位進(jìn)行虛擬數(shù)字化修復(fù)試驗(yàn)。2017年3月，趙廷隱墓出土陶器修復(fù)工作正式開(kāi)始，文物保護(hù)工作人員以精湛的技藝，針對(duì)出現(xiàn)嚴(yán)重剝落、空鼓以及酥粉等問(wèn)題的出土陶器彩繪層進(jìn)行了加固保護(hù)，對(duì)陶器上的煙熏痕跡，作為重要的歷史信息予以保留。

彩陶的識(shí)別性陳列修復(fù)

自?20 世紀(jì) 50 年代末，馬家窯文化彩陶備受文博與藝術(shù)界矚目，成史前文化研究熱點(diǎn)，被各大博物館收藏。但出土?xí)r多殘損，妨礙研究與保護(hù)，也影響展示。文物修復(fù)工作者亟需解決在保存歷史信息基礎(chǔ)上進(jìn)行必要修復(fù)，以延長(zhǎng)壽命、恢復(fù)風(fēng)貌并滿(mǎn)足陳列需求。

泉州海外交通史博物館的文物修復(fù)師林永峰，修復(fù)完成了一件殘損嚴(yán)重的馬家窯文化時(shí)期的陶罐，該件馬家窯文化陶器為典型的彩陶雙系罐，高?33 、腹寬 31 厘米，撇口、豐肩、鼓腹，腹部有對(duì)稱(chēng)雙系，平底，器形高大規(guī)整、造型飽滿(mǎn)，器身為泥質(zhì)呈棕紅色。罐身口沿及腹部以黑色彩繪弦紋幾何紋圖案線(xiàn)條流暢勻稱(chēng)，富有韻律感。

文物修復(fù)師林永峰正在修復(fù)器物

彩陶器身在修復(fù)前分裂為三部分及數(shù)塊細(xì)小碎陶片，經(jīng)粘接后茬口對(duì)接良好，但粘合處有粘合劑溢出并滲入周邊胎體和彩繪層。腹內(nèi)沉積泥質(zhì)物，胎體與彩繪層受土壤影響。口頸部位殘缺嚴(yán)重，大殘缺面占三分之一，小殘缺多處，彩繪紋飾部分片狀脫落。

口頸殘缺

結(jié)構(gòu)破壞、二次污染、局部脫彩

對(duì)于一件殘損文物來(lái)說(shuō)，修復(fù)不是哪壞修哪的機(jī)械操作，而是要達(dá)到一種整體和部分之間關(guān)系的重新審視。林永峰認(rèn)為：“文物修復(fù)被視作像外科手術(shù)那樣，除去外部增生、替換損壞或缺失的材料，直到恢復(fù)器物的原初狀態(tài)?！?/strong>這種原初狀態(tài)，對(duì)博物館修復(fù)而言就是追尋歷史原狀，規(guī)避個(gè)人主觀(guān)再造與創(chuàng)新，選擇相應(yīng)的修復(fù)理念及表現(xiàn)形式，運(yùn)用不同材料所進(jìn)行的再恢復(fù)。

全面掌握文物現(xiàn)狀、主要病害及病因是開(kāi)展修復(fù)工作的基礎(chǔ)。針對(duì)歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月的彩陶，其殘損部位的情況已無(wú)從考證，我們應(yīng)該以什么形式修復(fù)呢？這里，可達(dá)到三種不同層次：

一是修舊如舊：修復(fù)部分與本體渾然天成，肉眼難以辨識(shí)。

二是考古修復(fù)：修復(fù)部分與本體存在較大差異，不做修飾，通常以石膏補(bǔ)配。

三是可識(shí)別性陳列修復(fù)：修復(fù)部分與本體差異較小，結(jié)構(gòu)和色澤協(xié)調(diào)，兼顧審美，且具有可識(shí)別性。

這三種形式都需遵循“不改變文物原貌”的原則。修復(fù)工作必須尊重已知現(xiàn)狀，選擇合適的形式。在缺乏依據(jù)的情況下，不能人為臆造。因此，林永峰認(rèn)為可識(shí)別性陳列修復(fù)在新石器時(shí)代彩陶修復(fù)上較為適宜。