導演俞白眉近來與一位好萊塢的朋友展開交流，當談及目前影視創(chuàng)作的模式時，對方言語中無不表達出羨慕。

代表中國AI視頻生成的工具可靈，今年6月6日才誕生出來，但在短短半年時間后，包括俞白眉在內(nèi)的9位中國導演們，已經(jīng)與可靈AI共創(chuàng)完成了影片制作。

中國電影博物館在12月6日迎來一場特別的首映禮，由李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤年、張吃魚、王子川、王卯卯這9位知名導演，完全依托快手自研視頻生成大模型“可靈AI”，完成制作的AIGC（生成式人工智能）電影短片亮相。

這是一次群體深度利用AI視頻生成技術(shù)進行的電影級內(nèi)容創(chuàng)作，更是中國影視創(chuàng)作歷史上的首次嘗試?！拔磥硪荒陼r間里，希望可靈AI能成為一個成熟的創(chuàng)作工具，真正在影視級場景中大規(guī)模應(yīng)用。”快手科技副總裁、大模型團隊負責人張迪認為，可靈AI導演共創(chuàng)計劃是一個技術(shù)與電影生產(chǎn)相結(jié)合的探索性實驗，通過導演群體的集中使用，在創(chuàng)作過程中形成的數(shù)據(jù)經(jīng)驗和專業(yè)反饋，都會有助于可靈錨定行業(yè)需求，提升自己的身產(chǎn)品功能。

當然， 可靈AI服務(wù)于影視行業(yè)的案例、應(yīng)用標準的產(chǎn)生，也可以讓所有涉及視覺內(nèi)容制作分發(fā)的行業(yè)，在未來更多思考和發(fā)掘視頻生成大模型的應(yīng)用潛力和實操鏈路。

“AI注定會打破人類在所有創(chuàng)作領(lǐng)域的定式，我們已有的定式都將改變。”正如俞白眉親身使用生成式AI技術(shù)后發(fā)出的感嘆，在AI時代到來后，好萊塢的“工業(yè)電影”也只能被叫作“手工業(yè)電影”了。如今，以可靈AI為代表的新興AI技術(shù)在中國影視領(lǐng)域被應(yīng)用，真實地變革著行業(yè)的生產(chǎn)和創(chuàng)新方式，帶領(lǐng)大家進入一個新的“視界”。

可靈打開新視界

2024年，在大模型產(chǎn)業(yè)的高速狂奔態(tài)勢下，視覺生成大模型尤引關(guān)注。年初，Sora的一段AI視頻率先掀起了業(yè)內(nèi)的“文生視頻熱”。6月，可靈AI推出，讓更多用戶第一次真正感受到AIGC的創(chuàng)造力。

半年過去，視覺生成大模型已經(jīng)進化到了什么程度？在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，AI又將發(fā)揮怎樣的價值？可靈AI聯(lián)合9位導演發(fā)布AIGC電影短片，給出了一個嘗試性的答案。

9部電影短片從奇幻、志怪到親情、動畫，類型多元，參與的導演更是由導演協(xié)會兩任會長——李少紅、賈樟柯掛帥，帶領(lǐng)董潤年、張吃魚、王子川等年輕導演等年輕導演直接用AI“拍電影”。

其實，在科技產(chǎn)業(yè)涌起AI浪潮后，國內(nèi)外影視產(chǎn)業(yè)從未忽視AI這一新興技術(shù)在電影領(lǐng)域的應(yīng)用，包括中國電影股份有限公司、博納影業(yè)、迪士尼、環(huán)球影業(yè)等行業(yè)參與者紛紛在AI技術(shù)研發(fā)與應(yīng)用探索中加大資源投入。

從膠片時代到數(shù)字時代，再從互聯(lián)網(wǎng)時代到如今的AI時代，身處影視創(chuàng)作第一線的李少紅導演，總能感受到技術(shù)革命的強烈沖擊，當她看到AI生成的氣球出現(xiàn)在視頻中，人不僅可以“無中生有”，還可以走在東京的大街上，那一刻她意識到，從最開始的拍攝等一系列操作工具都要發(fā)生徹底改變。

“視頻素材不用拍，用智能生成代替攝影機、代替人的表演，這對創(chuàng)作提出了一個很大的挑戰(zhàn)?！痹谑讓谩?024AIGC視覺應(yīng)用論壇”上，李少紅導演表示，很慶幸能在AI視頻生成的元年，作為第一批導演實際應(yīng)用可靈AI進行創(chuàng)作，既對其創(chuàng)作力帶來助益，更為未來電影的創(chuàng)作打開了無限的想象空間。

此次創(chuàng)作出的AIGC作品《花滿渚》，李少紅以自己導演過的《橘子紅了》《大明宮詞》等經(jīng)典影視作品中的女性形象為人物基礎(chǔ)，以不同時代為背景，展現(xiàn)出人物在命運無常中的妥協(xié)、迷失或抗爭、求索。

與《花滿渚》跨越時空的呈現(xiàn)有異曲同工意味的，《年會不能?！返木巹　а荻瓭櫮赀x擇用AI打造了一個多次元平行世界，生活在其中的人要面無表情、冰冷狀像行尸走肉一般，當他將這一描述輸入給可靈AI后，令他驚喜的是，生成了像陶瓷一樣的人，有一種生動即視感。

與可靈AI共創(chuàng)出一個世界和形象，不僅讓董潤年覺得有趣，他還認為這種生成式AI將改變視聽藝術(shù)存在的方式以及人們欣賞的方式，眼下，這種改變已經(jīng)在發(fā)生，“而且是一個不可逆的變化。”

畢業(yè)于計算機軟件專業(yè)的俞白眉，轉(zhuǎn)型成為導演以來，一直關(guān)心新興技術(shù)的迭代，去年以來，他也深入研究過ChatGPT、Midjourney等新興AI技術(shù)模型應(yīng)用，在得知可以與快手可靈AI共創(chuàng)，他形容這是“讓身上的計算機基因覺醒”的一拍即合過程。

創(chuàng)作期間，俞白眉感覺像抽盲盒，可靈AI在特寫畫面質(zhì)感、精細度、風格化上的表現(xiàn)尤其讓他驚訝，這種不輸于國外一些AI應(yīng)用生成的效果表現(xiàn)，有時還能反向打開俞白眉的想象空間。

俞白眉的AI電影短片《百鬼勿擾》講述的是鐘馗在濃霧山林中與各種妖怪斗爭的故事，他本想在其中有一些明確的人物和鏡頭運動，以讓AI視頻中搏斗的感覺更真實，但可靈AI在控制鏡頭運動方面仍需要迭代提升。

影視創(chuàng)作對質(zhì)感的要求極為嚴苛，俞白眉不避諱談及目前AI仍難擺脫“塑料感”，他也把誕生了僅有半年時間的可靈AI視作一個嬰兒，而AI生成效果和體驗的提升是包括可靈在內(nèi)一系列視頻生成模型應(yīng)用的共性問題。

作為參與可靈AI共創(chuàng)的導演之一，俞白眉覺得自己既是這一新興AI工具的使用者，某種程度上，他也像一位“監(jiān)護人”，要在共生并推動產(chǎn)業(yè)應(yīng)用發(fā)展的過程中，給予更多的實踐數(shù)據(jù)經(jīng)驗，也讓可靈變得更智慧。

中國電影科學技術(shù)研究所總工程師、教授級高級工程師劉達在首屆“2024AIGC視覺應(yīng)用論壇”現(xiàn)場觀看了9部AIGC影片，“在影片時長、技術(shù)品質(zhì)、視覺表達等方面，距離真正的電影尚存差距?！钡X得，這些實驗性電影短片之于行業(yè)具有里程碑意義，充分展現(xiàn)了以生成式AI、AI大模型等為代表的現(xiàn)代智能科技，在電影創(chuàng)作生產(chǎn)領(lǐng)域的深化應(yīng)用和發(fā)展演進，將對電影產(chǎn)業(yè)以及整個數(shù)字視聽產(chǎn)業(yè)推進智能化升級產(chǎn)生積極影響。

使用工具的人

實際上，共創(chuàng)過程中，導演的創(chuàng)作也是和可靈AI功能不斷提升的一個過程。有時候?qū)а萦龅降碾y題和卡點，也正是可靈AI產(chǎn)品功能不斷迭代提升的方向。

9位導演中的絕大部分沒有使用過AI進行電影創(chuàng)作。

為讓導演們快速上手使用可靈AI，快手可靈AI大模型團隊運營的優(yōu)秀AI創(chuàng)作者（官方稱為“AIGC應(yīng)用師”）分別入駐“導演劇組”，在具體的鏡頭創(chuàng)意和執(zhí)行層面給予支持，輔助導演完成首部AIGC影片的鏡頭生成，提高項目完成的效率和成片的穩(wěn)定性。 

現(xiàn)任導演協(xié)會會長賈樟柯的AIGC影片處女作名叫《麥收》，講述著科技進步讓異鄉(xiāng)奮斗的年輕人與家鄉(xiāng)連接，機器人成為親情紐帶的溫暖故事，這也是他首次嘗試讓機器人作為自己影片的主角。

賈樟柯此次作品雖然采用的是傳統(tǒng)的電影敘事方法，但完全沒有使用特效，所有問題都是用可靈AI來解決的。制作過程給AI提出的挑戰(zhàn)是，6分鐘里要鎖定人物臉部特征，貫穿始終以及緊密銜接。

可靈AI的空間識別能力，做到了讓生成的人物保持連貫性，這一表現(xiàn)讓賈樟柯非常滿意。

共創(chuàng)期間，他也和AIGC應(yīng)用師一起拓寬著可靈AI的應(yīng)用場景。

董潤年并不認為這次與可靈AI的共創(chuàng)，是在訓練一個工具，在他看來，這是作為導演的創(chuàng)作者與人工智能進行交流，了解和學習的過程。

相較過去拍攝一部影片，與可靈AI共創(chuàng)過程消耗在溝通上的時間成本，在董潤年看來是大幅降低的。他將可靈AI視為一個輔助電影生產(chǎn)的工具，自己與之共同創(chuàng)作以及和AIGC應(yīng)用師的溝通都變得高效。

“把劇本講給AI，AI來生成各種風格的可參考畫面，進而生成參考的影像?！边@是董潤年在現(xiàn)階段發(fā)現(xiàn)可靈AI直接參與影視創(chuàng)作最有用的地方。

俞白眉也在使用之后感受到了可靈AI背后，中國人工智能技術(shù)的先發(fā)優(yōu)勢，他對“可靈AI導演共創(chuàng)計劃”啟動有個人理解，最大的意義在于證明不僅職業(yè)選手可以做出來AIGC影片，可靈AI還適合所有人。

“每一個人用自己的智慧加上可靈，也能做出很好的有創(chuàng)意的作品。”俞白眉看到，不少AI創(chuàng)意生成的作品中緊密擁抱中國文化，像AI IP《山海奇鏡之劈波斬浪》（下稱“《山海奇鏡》”）就是以中國古代典籍《山海經(jīng)》為靈感，創(chuàng)作出的國內(nèi)首部AIGC原創(chuàng)奇幻微短劇。

《山海奇鏡》制作人陳坤在可靈AI誕生一個多月后，便做出了第一個預告片。一部短劇從前期到后期需要的人員規(guī)模至少要有50個人，但陳坤發(fā)現(xiàn)，如今10人之內(nèi)就能做出一部短劇，“原來素材生產(chǎn)環(huán)節(jié)的流程和人員構(gòu)成都被AI優(yōu)化了?！彼赋觯@種優(yōu)化并非干活的人少，而是能夠用更少的人力創(chuàng)作出更優(yōu)秀的內(nèi)容。

陳坤所在的內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域，以前流行一句話“十年磨一劍”，而在生成式AI技術(shù)沖擊影響下，他覺得未來創(chuàng)作能實現(xiàn)“一年磨N劍”。實際上，使用AI的人，并不限于是AI領(lǐng)域或影視、視覺藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)領(lǐng)域的人，張迪強調(diào)，未來普通人也能夠借助AI產(chǎn)生創(chuàng)意，成為一名創(chuàng)作者。

石碩就是這樣一個典型范例。他最早接觸AI是2022年10月在一個叫愛智島的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，彼時只是對AI繪畫有興趣，這讓石碩發(fā)現(xiàn)AI繪制圖很像長焦鏡頭的拍攝構(gòu)圖，視覺沖擊力較強，于是，帶著一種實驗性態(tài)度，他持續(xù)接觸著相關(guān)AI工具。

2024年6月，快手推出可靈AI后開啟內(nèi)測后，石碩成為首批用戶中活躍出圈的創(chuàng)作者。他不僅輸出了《一盤白灼雞》等高質(zhì)量短片，還為中央廣播電視總臺首部生成式AI電影《百年前的那次出發(fā)》提供了AI技術(shù)支持。

通過可靈AI，石碩自己摸索出了一套創(chuàng)作方法論，并用此配合導演葉錦添一起與可靈AI共創(chuàng)出了AIGC影片《快遞員》。在石碩看來，AI生成的畫面并不僅僅是為了替代拍攝，它能通過調(diào)整色彩、光影和細節(jié)，讓作品在真實感與藝術(shù)性之間找到平衡。

至今，賈樟柯的周圍對AI技術(shù)浪潮的判斷有兩種，樂觀者認為AI在未來會是一種新工具，悲觀者則認為AI會取代人類創(chuàng)作。于賈樟柯親身實踐看來，AI絕不僅僅是工具這樣簡單，“它的知識量、成長速度讓人震撼。”他也不認可悲觀者的判斷，站在當下時點看，他認為未來電影行業(yè)多了一個平等的合作伙伴——AI，將來不論是字幕中還是導演組的部門協(xié)同中，像可靈AI這樣的某個AI應(yīng)用會作為一個新的合作伙伴，列在其中。

參與可靈AI共創(chuàng)的導演們，都真實地感受到了AI電影時代已然來臨，不過，需要強調(diào)的是，技術(shù)雖然在底層做核心支撐，AIGC影片或者創(chuàng)作背后最為關(guān)鍵的依然是人。

如何成為使用新興AI工具的人，李少紅借作品主旨“不要泯滅自我”談及自己與AI打交道的過程。她表示，不同人對AI的理解與使用，會遇到不同的困境需要突破，畢竟面對AI這個公共數(shù)據(jù)庫，要在規(guī)范性的數(shù)據(jù)中間把個性化的東西拎出來是很困難的。

作為創(chuàng)作者，李少紅認為，利用AI生成創(chuàng)意進行創(chuàng)作，恰恰是尋找藝術(shù)創(chuàng)意個性化存在的過程。一定程度上，可靈AI等新興技術(shù)工具，通過迭代優(yōu)化，不斷向影視創(chuàng)作者們釋放出更大可能性，讓9位共創(chuàng)導演之外的更多文藝工作者們突破著想象力的天花板。

電影實驗之外

被生成式AI賦能的影視行業(yè)，在新興技術(shù)落地應(yīng)用下，一個千億市場規(guī)模的商業(yè)想象空間被打開。光線傳媒董事長王長田就給出了這樣一組數(shù)據(jù)，AI可以將電影行業(yè)的生產(chǎn)效率提升30%，把生產(chǎn)成本降低25%。在他看來，這將有力緩解電影制作發(fā)行領(lǐng)域的全行業(yè)虧損問題，讓行業(yè)進入良性循環(huán)。

東吳證券研報估算，在全AI模式下，電影、長劇、動畫片和短劇的制作成本，相較傳統(tǒng)模式將下降超95%。像《山海奇鏡》短劇反映出的AI降本增效，也讓快手星芒短劇牽手可靈AI大模型，推出了一個創(chuàng)作者孵化計劃，挖掘更多AIGC微短劇創(chuàng)作者，激發(fā)整個微短劇行業(yè)進入AI共創(chuàng)的高效生產(chǎn)時代。

AI視頻生成的前景未來，并不止于影視行業(yè)，可靈AI對生產(chǎn)力的加持，也正廣泛應(yīng)用于廣電文娛系統(tǒng)中。

2024年巴黎奧運會舉行之際，中央廣播電視總臺高級工程師王子建及其團隊基于可靈AI這一國產(chǎn)視覺大模型，制作出了臺內(nèi)首部AIGC微電影《百年前的那次出發(fā)》，講述的是跨越百年，我國運動健兒參加1924年巴黎奧運會的故事。

王子建在內(nèi)容項目制作過程中，大量應(yīng)用了快手可靈AI，期間，他一直思考的是，生成式AI作為一種技術(shù)手段，不僅要與原有電影制作手段相結(jié)合，還要和物理仿真、實時渲染、特種拍攝等技術(shù)相融合，才能完成最后成片制作。

如今的AI技術(shù)雖然已經(jīng)取得了令人矚目的成就，但它仍然處于快速發(fā)展的初級階段。張迪期待在未來幾年內(nèi)，可靈AI團隊繼續(xù)深化研究，優(yōu)化算法，提高效率，降低成本，讓更多的創(chuàng)作者能夠享受到AI帶來的便利。

可以看到的，越來越多的人在使用可靈AI，參與到這場變革中來，一個被生成式AI技術(shù)豐富起來的內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng)正在建立。

從參與東方衛(wèi)視節(jié)目制作到可口可樂的新廣告片制作，可靈AI不斷將其視頻內(nèi)容生成方面的技術(shù)能力向電視制作行業(yè)、廣告制作領(lǐng)域延伸。為了激發(fā)年輕的學生群體燃起對生成式AI的興趣與熱情，

“可靈AI導演共創(chuàng)計劃”還自12月9日走進高校巡展，涌起了一場校園AI內(nèi)容創(chuàng)作的浪潮。

深入挖掘可靈AI的潛力，也是快手過去半年里持續(xù)在摸索的，在服務(wù)超500萬用戶基礎(chǔ)上，可靈AI已經(jīng)累計生成了超5100萬個視頻，超1.5億張圖片。而在可靈AI視頻生成大模型支持下，平臺上的AIGC營銷素材日均消耗達到峰值超2000萬元，AIGC視頻客戶滲透率達到24%，AI商業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)也進一拉動了電商搜索GMV同比提升高達80%。

如今，可靈AI不僅以獨立App形式走向移動端市場，張迪團隊還希望用一年時間將其打造成為一個成熟的AI創(chuàng)作工具，服務(wù)更多普通用戶的同時，也能夠真正在影視級場景中大規(guī)模應(yīng)用。